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Jun 22, 2023

現場で：Kenny McMillan によるファッション撮影中の Canon C500mkII と C70

In questo articolo parlerò della mia esperienza con queste due fotocamere in un recente concerto.

この記事では、イギリスのファッション ブランド P&Co の最近のライブでこれら 2 台のカメラを使用した私の経験について話します。

私のことを少しでもご存じの方は、私が 2006 年の XL2 から始まって、ほぼ生涯にわたって Canon シネマカメラを愛用していることをご存知でしょう。 特別な理由があるわけではありませんが、それが状況の変化のようなものです。 それ以来、私は C100mkII と C500mkII を所有しており、C70 と C300mkIII が発売されたときに試す機会を与えられ、両方に非常に感銘を受けました。

最近は2台のカメラで撮影することが多くなり、B-CamとしてFujifilm XT3に頼っていましたが、DSLRスタイルのボディの限界がますます頭をもたげ始め、限界に達していました。問題になりつつある。 一部のことについてはまったく問題ありませんが、時間制限のある録音と、特に ND の不足が問題を引き起こしていました。 C100mkII を使用して C500mkII の第 2 フィドルを演奏することもできると思いますが、一緒に切断すると 2 つの違いは非常に明白です。 企業インタビュー形式の撮影とファッションキャンペーンという 2 つのギグが迫っていたのですが、XT3 の制限によるさらなる摩擦が私を心配させていました。 特に一致するレンズを持っている場合は、同じグレードの他のカメラと一致するカメラをほぼ入手できますが、これらの仕事では必ずしも必要ではない追加の時間がかかります。具体的には、同じ 4K Clog2 画像が必要でした。私の C500 は (カラーリングやマッチングを容易にするため)、録画時間の延長、内蔵 ND、オーディオ録音を備えています。私が必要としていたのは C70 でした。

C300mkIII を使うこともできましたが、梱包や取り扱いが容易な小型のフォームファクターというアイデアが気に入りました。また、2 台目の三脚は写真用のカメラ用に作られており、おそらくフル三脚の重量に耐えることができないという事実が気に入りました。このようなサイズのボディに加え、C70 から出力される画像は機能的には C300 と同じなので、問題はありません。幸運なことに、Filmtools が私の撮影用にフロアモデル C70 を貸してくれました。キヤノンは本当にゲームを向上させてくれました。すみれプライムのセットと、C500mkII 用の PL マウントを提供していただきました (C70 用の PL-R アダプターを非常に手頃な価格で購入できました)。

企業ビデオは予想通りでした。 そこに座っている人々がインタビューを受けているので、そこについて報告することは山ほどありませんが、英国のClothier P&Coのファッション撮影では、2台のカメラのセットアップが本当に輝いていました。2番目の撮影者として友人のアダム・グリーンを起用しました（以前、ライブを手伝ってくれた人です） Adobe MAX や NAB などの番組の取材に参加）、求められるとセカンド アングルの撮影と BTS の間を飛び回っていました。 私たち二人は、ボディ間でレンズを交換する代わりに、すみれ 50mm を C70 に、35mm を C500mkII に搭載して、その場でカメラを切り替えました。また、撮影しなければならないコンテンツの一部が縦長だったので、C70 の方が簡単だったからです。それを管理するために。

縦方向の映像を見たときを除いて、それは明らかでしたが、どのカメラが何を撮ったのかほとんどわかりませんでした。 C500/C70 コンボは本当に完璧なペアです (特に C500 がかなり大幅な値下げを受けており、必要に応じて理論上追加の C70 のコストを完全にカバーしています)。 画像面での唯一の利点は、スミレ経由のレンダリングでした。 現時点では、この組み合わせがほとんどの撮影に最適な 2 台のカメラのセットアップであり、これに匹敵するのは 2 台の C500 だけであると確信しています。 これらのレンズの詳細については別途レビューする予定ですが、これはファッションビデオであり、画像に生命感を与えたかったので、T1.5/1.3で開放で撮影しました。 絞るとスミレは通常のCN-Eプライムのように見えますが、開放では特に周辺部にこの素晴らしいソフトなキャラクターがあり、特定の状況では味のあるCAがあり、驚くべき焦点の減衰も見られます。 この点に関しては、C70 の小型センサーは明らかにイメージングサークルの中心部分のみを記録しており、そのためエッジの個性が失われていたため、どちらのカメラを見ているかをある程度知ることができました。 C500はそれぞれのレンズの特徴を最大限に捉えることができ、とても満足でした。 さらに、フルフレーム カメラの 35mm レンズをこのような低いストップでワイドに開いて撮影すると、特にワイドでの画像に非常にクールな外観が得られました。ほぼ常に両方のカメラが提供する 10 ストップすべての ND を使用していたと信じたほうがよいでしょう。 。 時々、少し絞って被写界深度を広げたり、画像をシャープにしたり、露出の一部を削ったりすることがありました。 このような高速レンズのセットのもう 1 つの利点は、撮影がその日の遅い時間になったときに、ND を少し外すだけで見た目の一貫性を保つことができ、同時に、ND に頼ることなく予想よりもずっと遅い時間に撮影できることです。 ISOを上げます。

もう 1 つ、予期せぬ利点があった (そして私にとって学びの瞬間となった) のは、内蔵スクラッチ マイクでした。 もちろん、これは世界で最高のものではありませんが、トラックやバイクからのエンジンノイズの形でキャプチャしたオーディオを最終編集で使用することになりました。 奇妙なことに、音が大きすぎたため、その種のマイクに期待されるローファイの品質が何らかの形で消去されたのだと思います。 クライアントは私がストックオーディオを買いに行ったと思ったのです！ ただし、教訓は常にマイクを持参することです。 この撮影は MOS になるだろうと「確信していた」のですが、なぜ編集に制限を加える必要があるのでしょうか? 幸いなことに、ここでは問題を回避できましたが、次回は、たとえ「確実に」オーディオを使用しないものであっても、絶対にオーディオを実行するつもりです。 それは、私が後で採点するつもりはないと「確信していた」ために 709 を撃ったのと似ています。 なぜ自分にそんなことをするのでしょうか?プロジェクトの大部分を手持ちで撮影していたので、内部安定化も非常に役に立ちました。 確かにEISですが、明らかにシネマプライムにはOISが組み込まれていないので、車の助手席側から完全に体を乗り出して撮影した例など、そうでなければ安っぽく見えるいくつかのショットを撮ることができました。かなりでこぼこした道を砂漠の中を走るバイク。 また、画像にダイナミズムを加えるために、基本的に一方向にパンし、もう一方の方向に物理的に移動する、私の信頼できる「ヒップ ドリー」操作も非常にスムーズになりました。

私がキヤノンのシネマカメラで気に入っている点の 1 つは、そのパワーを最大限に発揮できることです。 私たちは 98kWh のバッテリー 1 つずつで一日中撮影していました (そうですね…多かれ少なかれ。ベースキャンプを出発するときに安全のために新しいバッテリーに交換していましたが、使用済みのレンガは通常約 50% 程度でした。各カメラのおかげで、一日中動き回れるので、カードの交換を気にする必要がなく、とてもよかったです。もちろん、大した迷惑ではありませんが、撮影を続けて、一日の終わりにすべてを一度捨てるだけで済むのは良いことです。

当然のことながら、このグレードでは、画像は申し分のないものでした。 両方のカメラを XFAVC の 4K DCI (10 ビット 4:2:2) で撮影し、扱うべき情報がたくさんありました。 屋外で撮影していたので、太陽が好きなだけ露出を与えてくれたので、露出不足は気にならず、素晴らしい「濃いネガ」が得られました。 私がほぼ例外なく得たコメントは、「すごい、映画のようだ」または「映画のようだ」でした。 それは基本的な Resolve 2383 LUT を使用しただけです。

C500/C70 コンボの優れた点の 1 つは、どちらのカメラも 12 ビット RAW で撮影できることですが、今回の撮影ではそれに頼る必要はないことはわかっていました。特に、撮影後にクライアントに映像を渡すことを知っていたからです。撮影を担当する人にとって、将来の編集者が慣れていない可能性のあるファイル形式を使用することは望ましくありませんでした。 XF-AVC は、あらゆる NLE で広く採用されており、少なくとも私の控えめな PC では決して使い続けることはありません。 私のコンピューター、i7-7700K と 64 GB の RAM を搭載した GTX1070 は、実際にはどちらのカメラの 4K RAW もかなりうまく編集できますが、C500 の 6K RAW ではすべてが少し遅くなり始めます。 そうは言っても、私の PC はもう 7 年ほど前のものなので、最新のハードウェアであれば問題なく処理できると思います。

もう 1 つの優れた点は、両方のカメラにタイムコード ポートがあるため、それらのカメラで Deity TC-1 ボックスを実行したため、編集に入ったときにすべてのクリップをタイムラインに自動入力するだけで、すでに同期されていたことです。を使用すると、ファッション ビデオのより「物語的な」部分をさらに迅速に編集できるようになります。 インタビューの場合は、単純に拍手を同期する方が少し簡単であることは明らかですが、それでも、タイムコードはマルチカム シナリオにとってまさに付加価値となります。 余談ですが、アダムは私ほどキヤノン C シリーズ カメラの現行世代に詳しくなく、最初の日は「右側に露出」して撮影する傾向があったため、彼の個人的なカメラで。 過去数年間に多くのテストを行った結果、肌の露出は実際には 50 ～ 60 IRE 程度である必要があることがわかっていましたが、アダムはすべてを 70 ～ 80 のゾーンに収めていました。 最初は緊張しましたが、これらのカメラのラチチュードは最高レベルなので、品質を犠牲にすることなく彼のショットの露出を簡単に下げることができました。 何も切り取られることはなく、DR はそのように影を優先して圧縮されることもありませんでした。

スーパー 35 よりもフルフレームになると人々が混乱するようですが、そのイメージング特性です。 いいえ、フルフレームでは「被写界深度が浅くなる」ことはありません。 いいえ、S35 カメラでスピード ブースターを使用しても「カメラがフルフレームになる」わけではありません。 これらはレンズに関するものであり、センサーに関するものではありません。 より大きなセンサーがもたらすものは、C300 と C500 の記事でも示しましたが、より大きなフォーマットのレンズの特性全体を把握できる能力、ノイズが少なく、見た目のシャープネスが向上し、色調が柔らかくなります。 言い換えれば、グラデーション上の黒から白への移行 (または、顔の明るい側から暗い側への移行) がより多くの物理的領域で行われ、より柔らかい外観とより多くの視覚データが得られます。と。 ノイズが少なく見えるのは、単にセンサーによって捕捉されたより多くの情報を同じディスプレイに詰め込むことによって得られます。 解像度は別のことですが、物理的な解像度が重要です。

それでも、私は可能であれば大きなセンサーを好みますが、これらのことは多くの場合、何よりも学術的なものです。 C70 の S35 センサーはまったく前かがみではなく、前述したように C500 に美しく食い込みます。 これらのスミレがいることで、イメージが本当に高まりました。 たとえばキットレンズを使用した場合、まったく異なるボールゲームになるでしょう。

最近のインターネットの言説は、カメラの「xxxx 年における妥当性」に夢中になっていると同時に、美的または経済的な理由で古いカメラを使用するという考えを擁護しているようです。 私の推測では、仕事で必要なときには、どのカメラも依然として「適切」です。 昨日の古い Firewire 専用モデルのように、物理的にカメラから映像を取り出すことができない場合は、議論の余地があるかもしれませんが、全体として、すべてのツールには誰かのための目的があります。

そうは言っても、私はそれらの質問の意図を理解しています。 クライアントが今日のモダンなルックスの標準に近いものを期待している場合、あなたはそれを実現したいと考えます。 私は、そのような成果物には「最新の最もホットな機能」が必要であるという考えに必ずしも同意するわけではありませんが、高品質の最終製品の約束を実現するために必要なすべてのツールを備えていることが重要であるという点には同意します。 では、これらのカメラは決して長くは使用されていませんが、今日の新しいリリースに耐えられるでしょうか? 一言で言えば、「はい」です。 もっと言えば、もちろんそうです。 私は C500 を Sony Venice、Alexa、FX-9、そして最近では V-Raptor と比較しましたが、いずれの場合も C500 の視覚的には同様に優れており、何を求めているかによっては、場合によっては C500 の方が優れていました。 C70 は基本的に C300 mini であり、私が行ったように C500 と C300 を比較すると、相互に対しても非常にうまく機能していることがわかります。 これらのカメラの品質と柔軟性を否定することはできません。 今後 5 ～ 10 年以内に、最新の Canon C シリーズ カメラの画質を根底から覆すようなものが登場することはないと思います。さらには「C シリーズ スペクトルのローエンド」さえも「C70 の形式では、C700FF や C500mkII よりも品質が著しく低いわけではありません。 より優れたダイナミック レンジ、ハイライト保持、またはビット深度を備えたカメラが登場するでしょうか? おそらく。 それは本当に重要でしょうか？ 私はそうは思わない。 確かにそれはいつでも素晴らしいことですが、ここで示したように、私にはそれは必要ありませんでした。 日中の砂漠のようなコントラストの高い環境でも、影やハイライトの情報が失われることはありませんでした。

これらのカメラには欠点はありますか? 程度に。 私は C500mkII/C300mkIII のボディ スタイルが大好きですが、C70 のより「DSLR」っぽいボディは私の好みではありません。 LCD スクリーンにも微調整が必​​要で (たとえば、カメラの側面に対して平らに折りたためません)、SDI ポートがあればよかったのですが、それ以外は何も持っていません。文句を言うこと。 C500 が Super35 クロップで 120fps を実現せず、代わりに S16 を選択するのはちょっとダサいと思いますが、正直なところ、私の仕事には 60fps を超えるものは特に必要ないと思います。最終的な判断: C500/C70 の組み合わせは、自分。 キヤノンの他の製品、さらには他のメーカーのカメラと比較しても、これらはほとんどの仕事にまさに適したツールであり、十分な寿命が残っていると思います。 C70 に mkII が搭載されている場合、または C90 が搭載されている場合、私が確認したいのは、前述の LCD の調整、SDI ポートの追加、およびフルフレーム化だけです。 C500mkⅡの場合は？ メモはありません。

私が P&Co のために作成した最後のファッション フィルムを以下でご覧いただけます。

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